鱿鱼仔的乡土生活第九季

支线乱七八糟，想收回自己卖的安利🙂 算了，看在主演的演技上，戴个滤镜再加一星 👌

突然有点想看飞砂风中转了

61/365days。是表现主义的，倒是可以无缝衔接到安达鲁狗那里去，绘画，雕塑，装置艺术，影像等，皆用了诗的语言。诗离不开镜子，没有诗我无法完整。

【C】同性cp的颜值倒是很可，虽然比正剧那对麦麸的还是差了很多，不过剧情实在无感，考虑自行cut看吧。

这部电影里最神的桥段就是基顿模仿戏中电影人物的互动，在“现实”求爱的那组镜头。那组镜头是对传统现实主义——强调电影临摹生活——的一次戏谑逆反，因为这一回现实反倒成了电影不成熟的复制品。但有趣的是，基顿所处的“现实”也并非真正的现实，只是电影最表层的文本，我们甚至可以说基顿的模仿行为象征着一种影像的自发生成（影像以其他影像为临摹对象，而非以现实为临摹对象）。这种影像的self-sufficiency（一种全能性）又是对本片“梦境之中，人无所不能（另一种全能性）”的主题的一种旁证。而且这部电影以戏中戏的方式区别了电影文本的层次，使得“电影中的现实”（也是绝大部分电影发生的层次）这个概念拥有了一种既非真现实又非真梦境的状态，这种介于真实与虚幻的中间状态使得大部分电影成为了一种能被现实逻辑所理解的非现实。